Variaciones para llegar a un mismo sitio

Los concursos literarios, en todas sus modalidades (léase cuento, novela, ensayo, poesía, relato), son variaciones de un mismo movimiento: pre-texto de un sostenido. La secuencia inicia desde el título para una parcela delimitada, adornada para que sea llamativa. Después viene la danza del divertimento, en donde [con la seguridad] de la palabra ya empeñada, se lanzan sonidos al aire para que afuera se enteren de que algo se hace al interior de una escena que ya tiene el reparto asegurado. Después viene el tiempo prudencial (parte del decorado) concluyendo en un Molto vivace que desenmascara lo que ya se conocía desde el inicio de la obra: un nombre que sea un peso, una garantía de seguir en el mismo y eterno sonsonete de toda la vida.

Instantáneas

Cuando las cartas se ponen sobre la mesa
Ya no importan las palabras
Ni un maldito tiquete que se compra
Ni una maleta que se arma una y otra vez sobre la cama

Cuando las cartas se ponen sobre la mesa
Y nada importa
Ya no importan las palabras

El realismo literario: en la esfera de lo íntimo

[A propósito de un informe sobre la mesa “Realismo en la literatura: ¿única forma válida de ejercer la crítica social? Realizada en la pasada 21ª Feria Internacional del Libro de Bogotá]

El día sábado 3 de mayo se llevó a cabo un encuentro, auspiciado por el Instituto Caro y Cuervo, de escritores y algunos integrantes del grupo de investigación “Heterodoxias” en torno al modo en que el realismo está o no presente en la novela colombiana actual. A partir de la ponencia de Paula Andrea Marín Colorado titulada “Novela colombiana contemporánea: realismo prosaico o realismo crítico” se abrió un espacio de reflexión en torno a los desplazamientos, disidencias o permanencias del realismo como garantía o no de la especificidad literaria. Variados e ilustrativos fueron los puntos de vista de escritores como Selnich Vivas, Juan Diego Mejía y Julio Paredes quienes desde su propia experiencia creativa y su veta de formación, fueron aportando a la discusión inicial aspectos interesantes e intrigantes como el actual desmoronamiento de las teorías realistas expresado por Vivas respecto al panorama actual del estudio literario en Alemania. La experiencia de Selnich Vivas se constituye como posible desplazamiento de la invención literaria que ya no sería vista como una responsabilidad del escritor –sujeto comprometido con su tiempo y con su entorno particular- sino como una zona propicia de intervención por parte de los medios de comunicación que restarían campo y acción –gracias a la globalización- a factores hasta el momento decisivos como la identidad nacional o la conformación de literaturas nacionales, para abrir sus puertas a la universalidad y a la proposición de nuevos mundos más afines a lo efímero y volátil que a lo tangible y clasificable. Este desmoronamiento de las teorías realistas no estaría tan alejado de las apreciaciones de escritores como Juan Diego Mejía o Julio Paredes que, si bien no hablan en términos de desplazamientos, si anuncian –a partir del privilegio por el espacio interior del autor- un desdibujamiento de lo nacional como garantía o interés de la creación literaria que provoca, ahora sí, la mudanza del compromiso del autor ya no a una cuestión social o temática sino a una cuestión que involucra el proceso creativo, como bien lo señaló el escritor antioqueño Juan Diego Mejía. Dicho compromiso al concentrar ya en el espacio interior y propio del escritor discusiones y problemáticas antes localizadas en un espacio exterior y ajeno, deja expuesta la filiación de los escritores al espacio interior, según lo expresó Julio Paredes autor de la novela La celda sumergida, y me permite extender la visión de la explícita presencia de un yo creador en la textura narrativa como la materialización de una tendencia estética que registra la resistencia del autor frente al desdibujamiento del sujeto y a la reelaboración del concepto de lo nacional que se ha encargado de patrocinar y promulgar la contemporaneidad.

Todo lo que queda es ciudad

Postales pegadas en el espejo de una habitación
Postales perforadas y rayadas sin letra alguna por su lado blanco
Una ruta que se lee en calles sueltas, escapadas del bolsillo de algún niño necio.

[Tras la vista panorámica a un texto de Sergio Chejfec…]

Hastío 2

Ahora, mientras leo un artículo del argentino Daniel Link, encuentro varias cosas (me reservo con cierto deleite "útiles"): sólo revelo, por el momento ésta, un doblez de una cita de Borges… Si la literatura no fuera más que un álgebra verbal, cualquiera podría producir cualquier libro, a fuerza de ensayar variaciones.

Otredades

Son otros quienes se repiten en las vitrinas de una calle fastidiada por zapatos, llantas y basura.

La silueta de dos hombres a la entrada de un café: un silencio pronunciado por varillas y tela impermeable de paraguas.

Repeticiones 2

Un instante que se repite la tarde del sábado:
Niño que cuenta las fichas de un juego sobre una mesa redonda
Y la mujer sentada al otro lado,
Del otro lado del espejo

Repeticiones

Saltar los extremos que retiñen los contrarios como camino directo y sin exclusas.
Algunos, con traje de poeta, se cuelan en los encuentros de los poetas, beben vino y lanzan tristezas al aire tras una sonrisa.

La cinta que pasa una y otra vez al otro lado del vidrio…